lunGrabbe

Così facendo ne sfido la logica interna e la espongo. Si tratta di unapoesia del macchinico, un assemblaggio di macchine e circuiti eterogenei che mi suggeriscono modidi trattare il suono e la voce. La sequenza con cui quei dispositivi sono collegati tra di loro e al miocorpo è già di per sé una composizione. Io, in un certo senso, sono un anello della catena al paridegli altri dispositivi; la mia volontà è un’interferenza nel f lusso del segnale. Per questo ritengo chei miei “collage concreti” siano piuttosto diversi tanto da quelli della poesia sonora di Chopin quantoda quelli della musica concreta di Chion: il nastro magnetico non è per me supporto per pezzi disuono da tagliare e incollare; è piuttosto il veicolo di una precisa temporalità, quella dello scorrere edel ricorrere, nonché di una materialità che è essa stessa sonora. Questa temporalità e questamaterialità si scontrano con quelle veicolate dal mio corpo, dai movimenti che può compiere, dairumori che può produrre, e che catturo, à la Chopin, con microfoni a contatto e sonde. E siscontrano con quelle depositate in altri dispo sitivi,