lunGrabbe

Note al poema concerto

di Domenico Mennillo

Il poemetto in prosa "Foglio di Giostre e Film nella città" è stato scritto e pensato nel biennio 2003-2004 fra Parigi, Napoli e Caivano, con l’intenzione di annotare fenomeni legati al principio di piacere dell’apparizione per giostra, adoperando la lingua morta del “poème en prose”.
Il poemetto  è suddiviso al suo interno in 4 meta-sezioni: 1) “Foglio”, piccolo diario in prosa sulla Parigi contemporanea ricavato da un breve soggiorno nella capitale francese; 2) “LudiMagister”, dedicato alla tradizione occidentale sul gioco (“ludus”) coercitivo da apprendimento scolare perpetuato dal maestro (“magister”) sul discente;

3) “Fabliaux”, o “favolelli”, nati sulla scia

dei brevi racconti o-sceni  scritti in Francia fra XII e XIV secolo e poi ripresi da Boccaccio e Rabelais; 

4) “Foglio spurio”, scritti originariamente espulsi (da qui l’esser spurio della sezione) dal poemetto in prosa e in un secondo momento recuperati all’interno del volume. Nel concerto invece, si privilegia l’andatura delle assonanze fra le varie immagini che scaturiscono dal poemetto in prosa, senza però seguire l’ordine consequenziale delle meta-sezioni del libro. La lettura di questi filoni di immagini (che si incastrano fra loro senza mai suggerire un itinerario fisso-monotono per l’ascolto) è una lettura secca che si annoda alle musiche eseguite dall’ensemble musicale in un’unica sonorità, come un canto privo di recitativo o come un sesto strumento privilegiato dell’ensemble musicale. Una lettura-concerto da camera (allargata), ultimo privilegio che ancora può concedersi qualsiasi scrittura poetica non romanzabile, prima dell’oblio a cui essa stessa, per sua natura, anèla.

Motivi Musicali

di Marco Di Palo

Ci sono “motivi” in musica che persistono nella memoria da che si comincia a ricordare; alcuni sono remoti, appartengono all’essere bambini; altri sono frutto di mescolanze tanto complesse di materiali tanto peregrini che non se ne riconoscono le radici. Alcuni emergono più di altri, si ricordano, si affacciano anche dopo anni: suoni già aritmicamente e melodicamente significativi, tessere riconoscibili. Questi nuclei “superiori” (o superstiti) possono diventare matrici generatrici nei codici della musica ed è ciò che nel lavoro con Mennillo è accaduto. Il codice classico della “musica tonale” è forse il naturale riflesso della “lingua morta” del poema in prosa e l’orchestrazione da camera (quartetto d’archi con pianoforte) il suo strumento.

Letania per Carmelo Bene

lettura sonorizzata da un poema di Emilio Villa
per voce, canto, vibrafono e tamburi

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su musiche di Marco Di Palo

OPUS INFECTUM

poema-concerto

Hypothesis for Expanded Super Theatre

una performance di Domenico Mennillo

Poema Visivo 1976

una performance di Domenico Mennillo